EF Zoom Lenses — Lenses — Camera & Photo lenses

image.canon

image.canon
image.canon

Простая передача изображений и видео с камеры Canon на устройства и в веб-сервисы.

Creative Park

Creative Park
Creative Park

От простых бумажных поделок до 3D-моделей для складывания — оцените увлекательное рукоделие с бумагой в кругу родных и близких и создавайте уникальные материалы с функцией редактирования.

Canon Photo Companion

Canon Photo Companion
Canon Photo Companion

Используйте все возможности вашей камеры и претворяйте свои истории в жизнь с быстрым доступом к персонализированным и удобным материалам.

Самые светосильные зум-объективы | Радожива

Супер светосильные зум-объективы и зум-объективы с аномально высокой светосилой

Во время подготовки обзора Sigma 18-35mm 1:1.8 я решил посмотреть, сколько всего в наше продвинутое время есть светосильных зум-объективов с диафрагмой F<=2. Как оказалось – не так уж и много, а часть из них уже снята с производства. В список ниже я внес только классические фотообъективы с поддержкой автоматической фокусировки:

TOP-9 самых светлых автофокусных зумов:

1. 28-70/2: Canon Lens RF 28-70mm F2 L USM, для Full Frame беззеркалок (Canon R)
2. 24-35/2: Sigma 24-35mm 1:2 DG HSM A, для Full Frame зеркалок (Nikon F, Canon EF, Sigma SA)
3. 14-20/2: Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF) DX, для APS-C зеркалок (Nikon F, Canon EF)
4. 16-50/2-2.8: Samsung Lens 1:2-2.8 S 16-50mm ED OIS i-Function, для APS-C беззеркалок (Samsung NX)
5. 18-35/1.8: Sigma 18-35mm 1:1.8 DС HSM A, для APS-C зеркалок (F, EF, SA, K, A)
6. 50-100/1.8: Sigma 50-100mm 1:1.8 DС HSM A, для APS-C зеркалок (Nikon F, Canon EF, Sigma SA)
7. 10-25/1.7: Panasonic Leica DG Vario-Summilux 10-25mm f/1.7 ASPH., для беззеркалок системы Micro 4/3
8. 14-35/2: OLYMPUS ZUIKO Digital 14-35mm 1:2 ED SWD, для зеркалок системы 4/3
9. 35-100/2: OLYMPUS ZUIKO Digital 35-100mm 1:2 ED, для зеркалок системы 4/3

Full Frame Kf=1X || APS-C Kf=1.5X || 4/3 или Micro 4/3 Kf=2X. Имена объективов указаны согласно надписям на корпусе объектива или возле передней линзы.

Знаете еще какие-то? Обязательно укажите их в комментариях. ТОП-9, а не ТОП-10 потому, что других подобных я не знаю.

В итоге самым светосильным оказался Panasonic Leica DG Vario-Summilux 10-25mm f/1.7 ASPH.

По теме еще загляните в раздел ‘Автофокусные фиксы с самой большой светосилой‘ и ‘Один объектив для управления миром‘.

Здесь на сайте комментарии не требуют никакой регистрации. В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение, оставить свой отзыв или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Не забудьте подписаться на мой Instagram.

Зум объективы / Гид покупателя на Prophotos.ru

Дата публикации: 27.08.2014

Зумы на все случаи жизни

Универсальный зум на все случаи жизни

Именно этому типу объективов часто отдают предпочтение начинающие фотографы. Судите сами: универсальные зумы имеют диапазон фокусных расстояний, охватывающий область широкоугольников, стандартных и телеобъективов. Казалось бы, что еще нужно фотографу?

Пример кадра, снятого на универсальный зум в широкоугольном положении

Пример кадра, снятого на универсальный зум в телеположении

Но в этом мире не бывает ничего по-настоящему универсального. Такие модели отличаются низкой светосилой, а это может создать проблемы при съемке не только в помещениях, но даже на улице в пасмурный день. Оптическое качество универсальных зумов также не всегда оказывается на высоте. Будьте готовы к тому, что фотографии, сделанные таким объективом, могут получиться недостаточно резкими. Особенно это будет заметно на камерах с высоким разрешением матрицы.
Если же вы не снимаете в условиях плохого освещения, не предъявляете очень высоких требований к качеству фотографий и во главу угла ставите удобство использования объектива, то универсальный зум будет для вас лучшим решением. Купив один такой объектив, можно забыть о необходимости приобретения другой оптики. Он заменит собой два-три объектива с меньшим диапазоном фокусных расстояний, но лучшими оптическими характеристиками.

Узнать цену:

Стандартный зум

За много лет существования зеркальных фотокамер, требования к данному классу объективов были сформулированы довольно четко: фокусное расстояние от широкоугольного до умеренного теледиапазона, плюс высокая светосила. У многих фотографов такой объектив практически всегда установлен на камере, так как он позволяет работать в большинстве жанров: пейзаж, портрет, бытовая съемка, репортаж. За счет относительно невысокой кратности зума (3-4х), удается достичь довольно высокого оптического качества. Однако и цена лучших представителей этого класса часто сопоставима со стоимостью камеры, а иногда и превышает ее. Самыми дорогими являются модели, рассчитанные на использование с полнокадровыми профессиональными камерами. Их диапазон фокусных расстояний составляет обычно от 24 до 75 мм, а светосила — f/2,8.

Узнать цену:

Пример кадра, снятого на стандартный зум в широкоугольном положении

Пример кадра, снятого на стандартный зум в телеположении

Для камер с уменьшенным размером матрицы, в последние годы были разработаны более дешевые, но зачастую не менее качественные, модели. Их диапазон фокусных расстояний обычно составляет от 18 до 50 мм (то есть эквивалентное фокусное расстояние близко к диапазону 28-75).

Узнать цену:

Также в модельных рядах производителей фототехники обычно присутствуют бюджетные объективы со схожими диапазонами фокусных расстояний, но обладающие меньшей светосилой (постоянной f/4 или переменной до f/4,5). За редким исключением качество этих моделей ниже, чем топовых, однако и стоимость значительно ниже.

Лучшие объективы для Canon — Объективы для полнокадровых фотоаппаратов / Гид покупателя

Объективы для полнокадровых фотоаппаратов

Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM

Купить Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM

Как мы отмечали в сравнительном обзоре, этот объектив — основной рабочий инструмент репортёра, свадебного фотографа и вообще каждого, кто снимает много, активно и чаще при плохом освещении. Высокая постоянная светосила помогает легче отделить основной объект съёмки от фона и получить более чистое изображение за счёт чуть меньших шумов при использовании более низких ISO. Благодаря трём асферическим элементам объектив строит изображение очень высокого качества и вполне убедительно работает на открытой диафрагме даже с камерой EOS 5DSR.

Canon EOS 5DS / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 3200, F2.8, 1/20 с, 24.0 мм экв.

Примечательно, что в классе зумов 24-70/2,8 этот объектив — один из самых лёгких и компактных. В отличие от некоторых других объективов Canon, EF 24-70/2.8 L II USM выполнен в чёрном неброском корпусе и не привлекает лишнего внимания к фотографу. Отметим, что наиболее полно этот объектив раскрывает свои возможности только с полнокадровой камерой.

Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM

Купить Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM

Эта модель — основная «рабочая лошадка» фотографа-универсала, которому нет нужды платить за высокую светосилу. В пользу этого объектива выступает и более широкий диапазон фокусных расстояний, пригодный буквально для съёмки всего, от портрета с боке до звеняще-резкого пейзажа. Результаты теста показали, что в отличие от прошлой версии, в EF 24-105/4 L IS II USM качество изображения стало значительно лучше и по полю кадра, и по диапазону фокусных расстояний.

Canon EOS 5D Mark III / EF24-105mm f/4L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 250, F4, 1/30 с, 105.0 мм экв.

EF 24-105/4 L IS II USM чрезвычайно быстро фокусируется и позволяет снимать, не дожидаясь окончания фокусировки: пока палец нажимает на кнопку спуска, резкость уже оказывается наведена. Объектив снабжён высокоэффективным стабилизатором, способным удержать изображение при выдержках на 4 экспоступени длиннее так называемой безопасной (равна единице, делённой на фокусное расстояние). Конечно, в репортажной съёмке ценность такого стабилизатора не слишком велика, но съёмку сравнительно статичных сцен стабилизатор ощутимо упрощает.

Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM

Купить Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM

Этот объектив впервые был выпущен ещё в 2003 году, но до сих пор не потерял своей ценности, что подтверждает наш тест. Причиной тому служит чрезвычайная универсальность EF 28-300/3.5-5.6 L IS USM: довольно трудно найти сюжет, который им совсем нельзя снять. Характеристики объектива, каждая по отдельности, не рекордные, но хорошо сбалансированы между собой.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/500 с, 300.0 мм экв.

Объектив довольно быстро фокусируется и строит качественное изображение (например, с виньетированием, но без «мыла»). Стабилизатор весьма хорош даже по меркам современных объективов, а светосила всего на ступень меньше, чем в универсальном зуме вдвое меньшей кратности. Объектив этот увесистый, но зато его можно вообще никогда не снимать с камеры, что удобно в ситуациях, когда менять оптику некогда, неудобно или вовсе опасно.

Canon EF 70-200mm f/4L USM

Купить Canon EF 70-200mm f/4L USM

Этот длиннофокусный зум примечателен высочайшим качеством изображения за умеренную, по меркам этого класса оптики, цену. Постоянная светосила избавляет фотографа от необходимости повышать ISO при зумировании. Современное покрытие линз повышает контраст и устойчивость к встречному освещению, а автофокус позволяет довести резкость вручную без перехода в режим ручной фокусировки.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 70-200mm f/4L УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/320 с, 200.0 мм экв.

Объектив выполнен в светлом корпусе, пыле- и влагозащищённом, поэтому способен без приключений выдержать дождь, снег или пыльную бурю. При длине 172 мм и солидном весе в 705 граммов он не позволит камере скакать в руках, но и не слишком утомит при длительной съёмке. По нашему мнению, EF 70-200mm f/4L USM — образец идеального соотношения цены и качества.

Canon EF 85mm f/1.2L II USM

Купить Canon EF 85mm f/1.2L II USM

Протестировав Canon EF 85mm f/1.2L II USM, можем без преувеличения сказать, что он самый-самый из трёх объективов с фокусным расстоянием 85 мм в линейке оптики Canon. Он наиболее светосильный и сложный в работе: если при полностью открытой диафрагме сфокусироваться на середине ресниц, то зрачок будет уже нерезким.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 85mm f/1.2L II УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/2500 с, 85.0 мм экв.

С точки зрения фотографа-технократа, рисунок спорный. Подобно многим сверхсветосильным объективам, Canon EF 85mm f/1.2L II USM неидеально резок на открытой диафрагме, особенно по краям. Но боке и рисунок в целом выглядят интересно, самобытно и дорого — и это главная ценность этого топового портретника. Стоит он как полнокадровая зеркалка, но результат, определённо, оправдывает потраченные средства.

Tamron SP 85mm F1.8 Di VC USD

Купить Tamron SP AF 85mm f/1.8 Di VC USD (F016) Canon EF /
Tamron SP AF 85mm f/1.8 Di VC USD (F016) Nikon F

Портретный объектив стороннего производителя, с которым мы знакомы не понаслышке. Светосила не рекордная, зато оптический рисунок по-современному нейтральный и равномерный. Автофокусировка быстрая, особенно для портретника. Детализация картинки высокая: объектив нигде не «мылит», но неровности и мелкие недостатки кожи скрадывает, как и положено портретнику. Уровень хроматических аберраций низкий.

Canon EOS 6D / TAMRON SP 85mm F/1.8 Di VC USD F016 УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/200 с, 85.0 мм экв.

Важные свойства, благодаря которым стоит обратить внимание не на «родной», а на этот объектив, — влагозащита и высокоэффективный стабилизатор изображения, который гарантирует фотографу отсутствие микросмазов при съёмке современными многомегапиксельными камерами.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Купить Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Этот универсальный сверхширокоугольный зум хорош и для репортёра, и для пейзажиста. Светосила не рекордная, в линейке Canon есть аналогичный объектив с относительным отверстием f/2.8, но зато EF 16-35/4 L IS USM оснащён стабилизатором, а на открытой диафрагме куда более резкий, что подтверждает наш тест.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 160, F8, 1/40 с, 24.0 мм экв.

Кроме того, он легче и компактнее, что тоже важно, если нужно носить камеру с объективом продолжительное время, как случается в путешествиях.

Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM

Купить Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM

Аргументированно утверждаем, что это самый универсальный макрообъектив Canon. Высокая светосила позволяет снимать со сверхмалой глубиной резкости, а стабилизатор очень облегчает и съёмку, и визирование. Всякий, кто снимал макрообъективом, понимает, насколько это важно: без стабилизатора и скачущая в видоискателе картинка начинает быстро утомлять, и смазать кадр даже на короткой выдержке проще простого, особенно если вспомнить, что снимать приходится не всегда в удобном положении.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM УСТАНОВКИ: ISO 640, F5.6, 1/500 с, 100.0 мм экв.

Благодаря стабилизатору и быстрому приводу автофокуса с EF 100/2.8 L Macro IS USM вполне возможно снять даже такой динамичный сюжет, как шмель в полёте.

Canon EF 40mm f/2.8 STM

Купить Canon EF 40mm f/2.8 STM

Про этот объектив будет справедливо сказать всё то же самое, что и про EF-S 24mm f/2.8 STM. Он предназначен для тех фотографов, которым в тягость большие и увесистые полнокадровые объективы, но дорого высокое качество изображения полнокадровой камеры. EF 40mm f/2.8 STM весит 130 граммов и при полной длине 22,8 мм едва выступает за габариты корпуса самой камеры, поэтому совершенно незаметен и не бросается в глаза окружающим.

Canon EOS M6 / Canon EF 40mm f/2.8 STM УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/1600 с, 40.0 мм экв.

При этом качество изображения на высоте, светосила не ограничивает работу в потёмках, а бесшумный STM-привод избавляет от шума при видеосъёмке. Определённо, это лучший объектив для стрит-фотографа с полнокадровой зеркалкой Canon.

Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art

Купить Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art Canon EF /
Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art Nikon F /
Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art Minolta A

Этот объектив — полная противоположность предыдущему: большой, тяжёлый (815 граммов), металлический снаружи и стеклянный внутри, к тому же стоит в несколько раз дороже и этого «блинчика», и родного «полтинника». Зачем такой нужен? Он пригодится тем, кому необходим резкий с открытой диафрагмы и светосильный объектив с нормальной передачей перспективы. Убедитесь сами.

Canon EOS 6D / Canon EF 35mm f/1.4L УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.4, 1/4000 с, 50.0 мм экв.

Обзор стандартного зум-объектива Canon EF 24-70mm f/4L IS USM

Содержание

При наличии в линейке стандартных зумов Canon объективов Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и Canon EF 24-105mm f/4L II USM не очень понятно, что еще можно сюда добавить. На первый взгляд, объектив с ТТХ 24-70mm f/4L находится в заведомо проигрышной позиции, уступая одному из этих объективов по светосиле, а второму — по фокусному расстоянию. Посмотрим, что же он может предложить взамен и действительно ли у него качество изображения соответствует гордой литере L.

Технические характеристики

При первом взгляде на технические характеристики рассматриваемого стандартного зума для полнокадровых камер Canon напрашивается сравнение с бывалым и заслуженным «старшим братом» Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM. При одинаковом диапазоне фокусных расстояний у них можно ожидать схожих характеристик, но все же это действительно разные объективы. Нынешний подопытный имеет на одну ступень меньшую светосилу, но остальные различия между объективами выглядят интересно.

Снижение светосилы позволило сделать объектив заметно компактнее и на четверть легче, а в практическом смысле недостаток светосилы частично компенсируется наличием 4-ступенчатого стабилизатора. Также стоит отметить наличие макро-режима с неплохим коэффициентом увеличения — 0,7. Все это на фоне более чем двукратной разницы в цене делает объектив достаточно интересным для покупки владельцами полупрофессиональных полнокадровых камер.

Конструкция, дизайн, управление

В состав оптической схемы из 15 элементов в 12 группах входят две асферические линзы и две UD-линзы. Диафрагма 9-лепестковая, скругленная, для обеспечения мягкого круглого боке.

Качество сборки, материалов, удобство — характерны для серии L. Никаких неожиданных выводов на этом этапе сделать мы не можем. Пожалуй, единственное, на что можно пожаловаться, это легкий люфт подвижной части. Объектив компактен и не очень тяжел для своего класса.

Разрешение, аберрации (лабораторный тест)

Фокусное расстояние 24 мм

Мы начнем просматривать характеристики «подопытного» с короткого фокусного расстояния — 24 мм. Это фокусное расстояние считается широкоугольным, хотя границы «широкоугольности» условны.

Мы же не будем отвлекаться на условности и зафиксируем на этом ФР умеренную «бочку» — бочкообразную дисторсию, вытянутую по вертикали (D_ВЕР = −1,47). По горизонтали (как обычно) дисторсия менее заметна, D_ГОР = −0,29.

Разрешение «подопытного» очень радует в центре кадра: в диапазоне f/4 — f/18 оно держится на очень высоком уровне 0,8 линии на пиксель и выше. Однако на периферии кадра разрешение очень заметно падает: на крайних значениях диафрагм — до 0,6 линии на пиксель, и даже максимум его составляет лишь 0,75 линии. Зато хроматические аберрации держатся на очень умеренном уровне — порядка 4% в центре кадра и порядка 2% на краю. Canon EF 24-70mm f/4L USM представляет собой довольно редкий экземпляр, характеристики которого в центре кадра порой уступают характеристикам на краю.

В последних тестах мы, кроме цифровых характеристик дисторсии, даем «кроп» угла кадра. Как видите, на самом коротком «фокусе» у нашего героя дисторсия выправлена почти идеально. Прямые линии почти не искажены. Лишь на самом краю мы наблюдаем небольшую «змейку».

Фокусное расстояние 42 мм

Переходим к среднему фокусному расстоянию 42 мм. Здесь мы видим почти полностью выправленною дисторсию, с искажениями по горизонтали и вертикали меньше 0,5.

И разрешение картинки на этом фокусном расстоянии радует намного больше: в диапазоне f/4 — f/18 разрешение по всему полю кадра держится на очень высокой отметке, выше 0,8 линии на пиксель, и только на диафрагмах f/20 и f/22 скатывается ниже 0,8 линии. В общем, на среднем «фокусе» разрешение нашего подопытного близко к идеальному.

Кроме того, на среднем «фокусе» практически полностью пропадают хроматические искажения. Мы можем назвать точные цифры, но они не изменят суть: «хроматика» здесь почти полностью отсутствует.

Фокусное расстояние 70 мм

Переходим к длинному «фокусу» — 70 мм. Здесь почти незаметная «бочка» становится почти незаметной «подушкой» — дисторсия меняет знак. Но от перемены знака мало что меняется: дисторсия выправлена почти идеально, численные показатели по вертикали меньше единицы, а по горизонтали меньше 0,5.

Разрешение на длинном «фокусе» не такое высокое, как на среднем, но не такое низкое, как на «коротком». На краю кадра оно заметно отстает от разрешения в центре, но с небольшой натяжкой можно считать, что в диапазоне f/4 — f/16 четкость картинки держится на очень высоком уровне, порядка 0,8 линии на пиксель, а потом (на узкой диафрагме) падает до 0,7 линии, что тоже является очень хорошим показателем.

Но зато вырастает «хроматика». В центре она почти незаметна, но на краю держится на уровне 4%. То есть заметна, но не слишком заметна.

Стабилизатор

Последняя часть нашей лабораторной работы — определение эффективности стабилизатора. Здесь мы устанавливаем фокусное расстояние 50 мм и снимаем «таблицу офтальмолога» с расстояния 5 метров.

Как видите, мы зафиксировали эффективность стабилизатора на уровне чуть ниже, чем 4 ступени EV, что почти совпадает с данными производителя. Наш метод «страдает» погрешностью порядка 1/3 ступени, так что общий вывод теста стабилизатора такой: мы подтверждаем высокую эффективность оптического стабилизатора, она действительно находится на уровне порядка 4 ступеней. (Наша методика тестирования стабилизатора подробно описана в статье о Nikon D5300.)

Итоги лабораторного теста

Перед тем, как перейти к практическому тесту Canon EF 24-70mm f/4L IS USM, мы подведем итоги лабораторных испытаний:

• Стандартный зум Canon EF 24-70 mm f/4L IS USM обеспечивает очень высокое разрешение почти во всех режимах работы. Только на коротком «фокусе» разрешение на краю кадра заметно отстает от разрешения в центре, но при этом держится на уровне выше 0,6 линии на пиксель, что для края кадра вовсе не плохо.
• Уровень «хроматики» находится на позиции «почти незаметна» или «слабо выражена». То есть хроматические аберрации не являются проблемой.
• Стабилизатор объектива обладает высокой эффективностью, мы подтвердили заявление производителя, что стабилизатор способен «подарить» фотографу до 4 ступеней EV.
• К конструкции и эргономике придраться почти невозможно.
• По результатам лабораторных испытаний мы подтверждаем, что объектив обладает высокими характеристиками, свойственными серии Canon «L».

Что касается минусов нашего подопытного, то их можно только выдумать. Конечно, хотелось бы, чтобы объектив ничего не весил, ничего не стоил и выдавал бы идеальную картинку. Но такого не бывает. Если не отрываться от реальности, Canon EF 24-70 mm f/4L IS USM близок и идеалу.

Практическая фотосъемка

Набор фокусных расстояний от 24 до 70 мм у рассматриваемого объектива позволяет рассчитывать на работу с пейзажами, групповыми фотографиями, средними планами и портретами не крупнее поясных, если придерживаться традиционных представлений о допустимости дисторсии в портретной съемке. Налицо репортажная направленность объектива. Отсутствие 105 мм в диапазоне фокусных расстраивает, но будем надеяться, что меньшая кратность зума положительно скажется на качестве изображения.

Практическую часть тестов этого объектива я провел в два этапа. Сначала проверил уже известные факты на практике, а также попробовал выявить свойства объектива, которые трудно определить в нашей лаборатории. Этот этап был проведен в рамках поездки в Грецию, на остров Родос — заодно объектив был проверен на универсальность. Второй этап — практическая репортажная работа на киносъемках фильма «Счастья, здоровья!», который готовится к выходу 1 февраля 2018 года. С учетом фокусных расстояний объектива я подобрал сцены в помещении, где отсутствие длинного угла не так критично. Это были весьма забавные кадры с мальчишника в сауне.

Первое, что бросилось в глаза при использовании объектива в реальных условиях — очень заметное виньетирование на минимальных отметках фокусного расстояния, причем картина радикально не меняется при закрытии диафрагмы. Потемнение кадра на периферии заметно невооруженным взглядом, уже на экране фотоаппарата. Нарастает затемнение плавно, не очень навязчиво, но при этом самые края кадра темнее примерно на 2 ступени. С одной стороны, для многих жанров это не так критично — например, в портретной съемке это даже способ привлечь дополнительное внимание к центру кадра. Но вот в пейзажной съемке такая характеристика расстраивает, даже несмотря на беспроблемную компенсацию виньетирования в большинстве программ по обработке и конвертации фотографий. Если вы намерены редактировать фотографии, то приходится учитывать, что часть «запаса информации» в тенях уже будет израсходована на эту компенсацию, и вы уже не сможете в широких пределах дополнительно поднимать экспозицию или осветлять тени без того, чтобы на периферии кадра не полезли шумы.

Для субъективной оценки геометрических искажений я выбрал объект с прямыми линиями и попробовал заполнить им кадр максимально полно на всех основных фокусных расстояниях. На большом и среднем фокусных дисторсия действительно столь малозаметна, что никоим образом не мешает. На широком угле бочка становится заметной, хоть и достаточно умеренной. Тем не менее, при съемке объектов с правильными формами я бы рекомендовал в обязательном порядке исправлять искажения в редакторе.

Попробуем теперь визуально, не прибегая к лабораторным методам, оценить разрешение объектива, его резкость. Рассмотрим несколько кадров. При съемке на максимальных фокусных расстояниях и оптимальных значениях диафрагмы качество изображения очень высокое. Сложно придраться к резкости, как в центре кадра, так и по его краям. Хроматические аберрации визуально не наблюдаются даже при максимальном увеличении, даже по краям кадра.

На 24 мм и прикрытой до F9 диафрагме также не на что жаловаться: разрешение стабильно высокое по всему полю кадра, разве что появляется чуть заметная цветная кайма вокруг контрастных линий на периферии кадра. Однако данный дефект выражен очень слабо и легко и без последствий лечится в программе по обработке. Ну и упомянутое ранее виньетирование снова дает о себе знать.

Открываем диафрагму до F4, оставаясь при этом на широком угле. Виньетирование буквально бьет по глазам, но это для нас уже не новость. Субъективно разрешение объектива в центре кадра на открытой диафрагме находится на очень достойном уровне и лишь у самого края кадра наблюдается легкое падение резкости. Хроматика есть, но ее надо искать очень внимательно, ее уровень исчезающе мал.

Теперь посмотрим, какую картинку дает нам объектив на открытой диафрагме и фокусном расстоянии 70 мм. Видим отличную резкость в центре кадра и небольшое падение ближе к краю. Однако вопреки данным, полученным в лаборатории, падение к краям мне показалось более существенным, нежели на широком угле. А вот следов хроматических аберраций, напротив, обнаружить не удалось.

Любые попытки обнаружить на снимках переотражения источников света на внутренних линзах не увенчались успехом — объектив идеально справляется с солнцем в кадре и не допускает появления «зайцев».

Для проверки характера размытия дальнего плана на этом объективе пришлось установить самую открытую диафрагму, максимальное фокусное расстояние и выбрать объект, находящийся в пределах минимальной дистанции фокусировки — иначе на объективе со светосилой F4 и диапазоном фокусных расстояний 24—70 мм очень сложно получить значительную степень размытия. Но, тем не менее, благодаря скругленной 9-лепестковой диафрагме размытие равномерное, академичное.

Настал черед проверки в действии работы оптического стабилизатора. Учитывая отсутствие в объективе действительно больших фокусных расстояний, я рискнул предположить, что на практике стабилизатор окажется наиболее полезен при вечерней съемке пейзажа. Вместо того чтобы поднимать светочувствительность с базового ISO 100 до ISO 1600, что, как ни крути, для пейзажа не является оптимальным значением, мы попробуем компенсировать 4 ступени экспозиции работой стабилизатора. Объект съемки — центральная площадь старого города в крепости на острове Родос. Хотелось непременно дождаться паритета яркости вечернего неба и уже включившейся подсветки. Посмотрим, что удастся снять, не прибегая к помощи штатива, но снимая при этом на прикрытой диафрагме. В итоге, конечно, мне удалось из спортивного интереса получить снимок, четкость которого я бы оценил на 9 из 10, при следующих параметрах кадра: ISO 200, ФР 24 мм, F11, выдержка 0,8 с. Но для достижения этого результата мне пришлось предпринять более 10 попыток, пользуясь всеми мне известными способами получения стабильного кадра — удобная поза, локти к корпусу, съемка серией. В работе я бы не стал рассчитывать на все 4 ступени компенсации, так как без просмотра снимка на большом экране есть риск, что ни одного действительно четкого кадра вы не получите, если только вы не снайпер с железными руками. На 3 ступени уже можно надеяться, если не мешать работе стабилизатора. Если выдержка длиннее оптимальной для текущего фокусного расстояния на 2 ступени, то практически все кадры будут стабильными.

Благодаря быстрому ультразвуковому мотору вы можете рассчитывать на большое количество удачных кадров при съемке серий в режиме следящего автофокуса — объектив успевает за движением объекта и обеспечивает на большинстве снимков попадание в фокус в диапазоне от абсолютного до очень хорошего.

На сладкое я оставил проверку макро-режима. Переключаем рычажок на корпусе объектива и начинаем исследование макромира. Дистанция фокусировки сокращается до считанных сантиметров, и объектив то и дело упирается в снимаемый объект. Если бы степень увеличения была еще больше, то без вспышек для макросъемки было бы уже не обойтись. Качество изображения для неспециализированного объектива — на высоте, наблюдается высокая резкость на всех диафрагмах. Как итог — очень приятный бонус обладателям этого объектива. От вас не ускользнут никакие мелочи, и снято все будет без ущерба для качества (как это нередко бывает при использовании «гибридов»).

Хоть съемка в полевых условиях и может много рассказать фотографу о качествах тестируемой техники, мне представляется важным, как поведет себя объектив в повседневной работе, когда не будет избытка времени и подобранных сюжетов, зато будет необходимость работать на результат в реальных условиях. Для выяснения этого я отправился на съемочную площадку. Фотографии доступны для просмотра в галерее, а я поделюсь опытом использования этого «стекла» в репортажной съемке.

Объектив был удобен, конструкция не вызывала ни затруднений, ни неприятных ощущений — другими словами, никак не отвлекала от съемки. Все на своих местах, все легко находится вслепую. Объектив работает очень тихо и быстро, однако в нескольких ситуациях при съемке контрастных и хорошо освещенных объектов камера долго не могла поймать фокус. При попытке снять этот же объект в этих же условиях другим объективом я никаких сложностей не испытал. С точки зрения практического применения объектив не столь универсален, как хотелось бы. Очень часто возникало ощущение, что 70 мм ему маловато для того, чтобы провести полноценный репортаж, который бы включал в себя крупные портреты с соответствующей перспективой.

В условиях недостаточности освещения начинаешь мечтать о диафрагме F2,8, чтобы хотя бы на одну ступень понизить светочувствительность. И в случае репортажа наличие стабилизатора, как вы догадываетесь, не спасает, поскольку компенсирует только движение камеры, а не объекта. Однако к качеству снятого материала у меня не возникло ни одного вопроса. Все без исключения фотографии лишены технических недостатков и полностью пригодны для дальнейшей работы и использования.

Итог по практической фотосъемке

Делать вывод об этом объективе ох как непросто. К сильным его сторонам, несомненно и в первую очередь, стоит отнести очень высокое качество изображения. Единственное, что хотелось бы улучшить — это степень виньетирования на коротких фокусных расстояниях. Также радуют вес и компактность объектива. Условные недостатки связаны с использованием Canon EF 24-70mm f/4L IS USM в отдельных жанрах, для которых он в теории предназначен. Для звания профессионального репортажного объектива ему не хватает светосилы, а для путешествий — универсальности в виде большего диапазона фокусных расстояний. С другой стороны, в некоторых ситуациях недостаток света можно компенсировать хорошим стабилизатором, а диапазон применения объектива расширен благодаря наличию функции макросъемки. Если же обратиться к цене объектива, то двукратная разница с более светосильной версией, а также меньший вес делают его весьма привлекательным для обладателей младших полнокадровых камер Canon. В своем диапазоне фокусных расстояний объектив очень хорош. Если же универсальность важнее размера, то следует присмотреться к Canon EF 24-105mm f/4L II USM либо подумать о покупке нескольких объективов, которые бы покрыли интересующие фокусные расстояния без ущерба для качества изображения.

Редакция выражает благодарность компании Canon
за предоставленную на тестирование фототехнику Зум-объективы

EF — Объективы — Камера и фотообъективы

.Зум-объективы

EF — Объективы — Камера и фотообъективы

.Зум-объективы

EF — Объективы — Камера и фотообъективы

.Зум-объективы

EF — Объективы — Камера и фотообъективы

.